读《水墨戏剧》

        被别具一格在装帧设计所吸引，是一本通俗易懂的入门指引书。所谓“外行看热闹，内行看门道”，读完此书，可以渐入门道。角”是“角”，“色”是“色”，“人物是“人物”，实不宜混淆的。人们对事物往往首先注意的是个别的现象，赏春往往看到的只是某些艳花，看戏往往只欣赏个别演员的技艺，社会时尚往往是对某些个个别演员的赞扬，如“四大须生”………………然而。“脚色”是“脚色，“行当”是“行当”，“脚色制”是“脚色制”。包括戏剧界人士，包括演员、名演员自己，如果只醉心于“名角”“明星”，殊不知“脚色”“脚色制”为何物，这，就好比赏花而不知木，逐末而失本了。老先生简洁的文字风格、清晰的逻辑思维，为我们一层层剖解了传统戏剧的一轴三线，从点破到虚假，再到团圆，与起源于西方的话剧截然不同，所有的重心始于观众是戏剧的上帝，一切的出发点都是观众的喜好，特别是“鄙俚之俗情”。戏剧产生于民间，必取好于民间，朴实、生动，承载着几千年来历史的厚重和人民热切而简单的盼望——分久必合，合久必分。